セカイはきっと知らないパワーで輝いてる
河田貴央は遊びじゃない。
Awaken the power / Saint Aqours Snow
OP → イントロ → A → B → B' → サビ → 間奏 → 間奏' → A → B → B' → サビ → ED
Dmaj Fmaj F#maj Dmaj Fmaj F#maj
いかにも"ギター"って感じのコード進行。
Bメロの途中でDmajからFmajへ転調するが、どちらもBb→Cから始まるので転調の際に生じる違和感が無い。Bb→CはDmajだとbⅥ→bⅦ、FmajだとⅣ→Ⅴ。
FmajからF#majへの転調ではBメロの最後にC#(FmajだとbⅥ、F#majだとⅤ)を入れⅤ→Ⅰのドミナントモーションで転調している。
間奏'のG→A→Bb→CはⅣ→Ⅴ→bⅥ→bⅦの平行移動。
夢みてひらひら
Ⅳ→Ⅲ→Ⅵmの進行は個人的に当たり外れが激しいがこの曲は大当たりのタイプ。
春情ロマンティック / lily white
曲の構成
イントロ → A → B → サビ → C → C' → 間奏 → 間奏' → 落ちサビ → サビ → ED
Gmaj Ebmaj Gmaj Fmaj Ebmaj Fmaj Gmaj
各転調の解説
変わった転調が多いので詳しく見ていく。
Gmaj → Ebmaj (長3度)
Aの最後のコードがG。これはGmajだとⅠ、EbmajだとⅢになる。Bの最初のコードがCm(Ⅵm)なのでⅢ→Ⅵmのセカンダリードミナントで転調している。
長3度上がる転調は時々あるが下がるのは珍しい。
Ebmaj → Gmaj (長3度)
Bの最後のコードがB。これはEbmajだとbⅥ、GmajだとⅢになる。サビの最初のコードがC(Ⅳ)なのでⅢ→Ⅳの進行で転調している。
Bで長3度下がったので元へ戻るための転調。
Gmaj → Fmaj (長2度)
Cの最後のコードがG7。これはGmajだとⅠ7、FmajだとⅡ7になる。C'の最初のコードがBb(Ⅳ)なのでⅡ→Ⅳの進行で転調している。
セクションの途中で長2度下がるのは珍しい(と思う)。
Fmaj → Ebmaj (長2度)
C'の最後のコードがCm。これはFmajだとⅤm、EbmajだとⅥmになる。間奏の最初のコードがAbadd9(Ⅳadd9)なのでⅥm→Ⅳadd9の進行で転調している。
予告コードにⅥmを使っている不思議な転調。
Ebmaj → Fmaj (長2度)
間奏の最後のコードがDm。これはEbmajだとⅦm、FmajだとⅥmになる。間奏'の最初のコードがBbadd9(Ⅳadd9)なのでここもⅥm→Ⅳadd9の進行で転調している。
再びFmajへ戻るための転調。
Fmaj → Gmaj (長2度)
落ちサビの最後のコードがB。これはFmajだと#Ⅳ、GmajだとⅢになる。サビの最初のコードがC(Ⅳ)なのでⅢ→Ⅳの進行で転調している。
転調を繰り返してきても最後にはしっかりとGmajに戻る。
感想
Bメロで長3度下がるだけでも変わってるし、C'→間奏→間奏'のⅥmを使った転調も謎すぎる。
「僕たちはひとつの光」に習う理想的な転調
今更感あるけど書いておく。
転調で大事なのは、転調した後に再び"元の調へ戻る"こと。戻ってくるまでが転調である。
「僕たちはひとつの光」はこの"元の調へ戻る"までの流れがとても美しいので詳しく見ていきたいと思う。
僕たちはひとつの光 / μ's
曲の構成
最初にこの曲の構成を確認する。
イントロ → A → A' → B → サビ → 間奏1 → C → C' → サビ → 間奏2 → サビ → A
Dmaj Fmaj Abmaj Bmaj Abmaj Amaj Dmaj
このように、Dmajから始まり複数回の転調を挟んだ後に再度Dmajへ戻って来ている。
もう一つ注目したいのは最後がAメロで終わっていること。ソナタ形式の再現部のごとく曲の最初と最後で同じ調の同じメロディーが使われている。
転調の仕方
次は個々の転調の方法。
この曲では短3度、半音、下属調の3種類の転調が使われている。
Dmaj → Fmaj (短3度)
転調の予告コードとしてBb→Cが使われている。これはDmajだとbⅥ→bⅦ、FmajだとⅣ→Ⅴ。A'の最初のコードがF(Ⅰ)なのでⅤ→Ⅰのドミナントモーションで転調している。よくある手法。
Fmaj → Abmaj (短3度)
Bの最後でFsus4を解決している。これはドミナントやセカンダリードミナントで次の調へ繋げるパターンではなく、セクションの最後をトニックで終えて次のセクションへ移る形。
Abmaj → Bmaj (短3度)
転調の予告コードとしてEbm7→Ab7が使われている。これはAbmajだとⅤm7→Ⅰ7、BmajだとⅢm7→Ⅵ7。C'の最初のコードがEM7(ⅣM7)なのでⅥ7→ⅣM7の進行で転調している。本来ならC#m(BmajのⅡm)へ進むところをⅣで代用している形。
Bmaj → Abmaj (短3度)
C'の最後でCsus4を解決している。これはAbmajだとⅢsus4→Ⅲ。本来ならこの次はFm(AbmajのⅥm)に進みそうなところだがAb(Ⅰ)へ進んでいる。つまりこれはⅢ→Ⅰの禁則進行。禁則といってもポップスでは時々使われる。
Abmaj → Amaj (半音)
転調の予告コードとしてD/E→Eが使われている。これはAmajだとⅣ/Ⅴ→Ⅴ。その前のDb/Ebから半音で繋がり、なおかつサビの最初のA(Ⅰ)に向かってⅤ→Ⅰのドミナントモーションで転調している。
Amaj → Dmaj (下属調)
転調の予告コードとしてEm7/Aが使われている。これはAmajだとⅤm7/Ⅰ、DmajだとⅡm7/Ⅴ。Aの最初のコードがD(Ⅰ)なのでⅡm7/Ⅴ→Ⅰの進行で転調している。これはよく使われる部分転調"Ⅴm→Ⅰ→Ⅳ"の応用。Ⅴm→ⅠがひとまとめになってⅤm/Ⅰになり、そのままⅣの調(ここではDmaj)へ転調している。
B→サビは+3度、C'→サビは-3度と曲の前半と後半でサビへのアプローチを変えている。そしてラスサビで定番の半音上昇を行い、近親調のDmajへ回帰という流れ。
この曲の魅力
結局のところこの曲の魅力は、
"各所で転調を行い曲に彩りを加えつつも最後には元の調へ戻る"
こと。これが素晴らしい。
中でも最後のAmajからDmajへの下属調転調が良い。ラスサビで半音上昇する曲は多くあるが大体の場合そのまま戻らずに曲を終えてしまう。しかしこの曲では半音上昇後も再度転調しており、さらにその転調先が半音上昇する直前の調ではなく曲開始時の調なのだ。まるでここに至るまでの転調も全て最後にDmajへ回帰するための布石だったかのよう。
このような最初から最後まで計算され尽くした曲はあたかもパズルのようで数学的な美しささえ感じる。それがこの曲の魅力である。
最後に
余談だが僕たちはひとつの光のイントロはスノハレ進行。初めて気づいた時は「EFFYお前!!!やりやがったな!!!神!!!!!」ってなった。
各調の印象
個人的な各調のイメージとそれぞれの調が使われている曲をアイドルアニメソングから2曲ずつ紹介する。
※全てメジャーで表記。
ハ(C)
最も無難な調。自分で曲を作るときは避けがち。
でび&えん☆Reversible-Ring / アロマゲドン
青空Jumping Heart / Aqours
変イ(Db)
ジャズチックな雰囲気になる。主題歌よりキャラクターソング等で使われることが多い。
Angel Snow / れみ・わか from STAR☆ANIS
Pure girls project / Printemps
イ(D)
ト長調をかっこよくした感じの調。ギターとストリングスのアレンジが映える。
シュガーレス×フレンド / NonSuger
Landing action Yeah!! / Aqours
変ホ(Eb)
ダイヤモンドハッピー / わか・ふうり・すなお from STAR☆ANIS
Lovely Party Collection / るか・もな・みき from AIKATSU☆STARS
ホ(E)
キラキラ感がある。アイドルアニメソングといえばホ長調。主題歌等でよく使われる。
恋になりたいAQUARIUM / Aqours
スタージェット! / せな・りえ・みき・かな from AIKATSU☆STARS
ヘ(F)
平和な雰囲気や穏やかな曲調が多いが例外もある。よく使われる。
ラブレター / 島村卯月、小日向美穂、五十嵐響子
SEVENTH HAVEN / セブンスシスターズ
変ト(Gb)
ホ長調をおしゃれにした感じ。ストリングスが合う。
16歳のアガペー / Wake up, Girls!
Shine!! / CINDERELLA PROJECT
ト(G)
とにかく明るい調。ギターが最も映える。よく使われる。
7 Senses / Wake Up, Girls!
1,2 Sing for You! / せな・りえ・みき・かな from AIKATSU☆STARS
変イ(Ab)
アニソンでよく使われる調。王道進行が合う。
MUSIC of DREAM!!! / せな・りえ・みき・かな from AIKATSU☆STARS
未来の僕らは知ってるよ / Aqours
イ(A)
"切なさ"や"哀愁"を感じさせやすい。どんな曲でも名曲になってしまうチート的な調。
アメイジング・キャッスル / Gaarmageddon
Snow halation / μ's
変ロ(Bb)
金管・木管楽器の調。アニソンだと管は打ち込むことが多いのであまり関係ないけど。
Goin'on / i☆Ris
Dreaming bird / ななせ from AIKATSU☆STARS
ロ(B)
アニソンだとあまり使われないイメージがある。
7 Girls War / Wake Up, Girls!
Strawberry Trapper / Guilty Kiss
まとめ
ホ、ヘ、ト、変イが激戦区。個人的にはホ長調が一番好き。
属調への転調って良いよね
転調には半音や全音など様々な種類があるけど、近親調(同主調、平行調、属調、下属調)転調が好み。特に属調への転調が一番好き。
花ハ踊レヤいろはにほ / チーム"ハナヤマタ"
※0:48~ Abmaj→Ebmaj
Ebsus4→Eb・Aφ→Ab~
Eb→Abでも問題なく転調できるのだがこの曲ではAφを挟んでいる。AφはEbmajだと#Ⅳφになりサビ頭のAb(Ⅳ)へのフックとなっている。Aφの部分でピアノがcを鳴らしていてこのcは"Aφの構成音"、"Abmajのナチュラルトーン(3rd)"、"Ebmajのナチュラルトーン(6th)"と3つに共通する音である。
※3:06~ Dmaj→Amaj
G・G#φ→A→A→D~
Aが橋渡し役のコード。これはDmajだとⅤ、AmajだとⅠになる。サビの最初がD(Ⅳ)なのでⅠ→Ⅳのセカンダリードミナントで転調している。